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不管選擇預(yù)渲染系統(tǒng)亦或滯后渲染系統(tǒng)都取決于游戲需要和游戲系統(tǒng)的能力。所幸Sony Santa Monica 的組員非常樂于在Playstation3這樣強大的系統(tǒng)上開發(fā)游戲，而且開發(fā)的結(jié)果就是他們不必在渲染方式上做出痛苦的抉擇?！拔覀兪褂昧艘环N混合模式，”Feldmman說：“我們的動態(tài)陰影系統(tǒng)使用了滯后渲染系統(tǒng)，動態(tài)光照系統(tǒng)使用了預(yù)渲染系統(tǒng)。從一開始我們在幀速受到場景里光源的束縛的情況下加入許多動態(tài)光源?！?P>

“動態(tài)光影程序員制作了一個不用圖形處理器就能為每個物體放置50個光源的系統(tǒng)。所有光源都用PS3的SPU搞定。我們分離出了方向光（Direct Light）（動態(tài)光源和烘焙陰影）和非直接光源（環(huán)境光，天空和反射光），能讓我們能通過封鎖直線光源融合靜態(tài)影子和動態(tài)影子。我們使用Turtle這款軟件來烘焙光照。在測試了一些不同的本地光照渲染后，因為軟件設(shè)置、Lua腳本編程、運行速度和優(yōu)秀的支持讓我們最終選擇了Turtle。Turtle 賦予了我們分離直射光照貼圖的能力，或者說通過Turtle我們能實現(xiàn)間接頂點光照。我們最后把所有的本地光照渲染合成在一起。我們也使用Turtle的光照探針（Spherical Harmonics）參與角色處理?！?P>

在《戰(zhàn)神3》里最吸引眼球的應(yīng)該就是游戲的面部動畫?？兴宫F(xiàn)在更加蒼白，沉重的呼吸使他看上去更具攻擊性，貫穿序幕的怒吼將游戲氣氛傳染給玩家，成功的將他們帶入游戲流程?！拔覀冊诠ぷ魇抑谱髁丝兴辜皫讉€其他重要角色的面部動畫。對一些次要配角，我們使用了Image Mettic’s的表情捕捉系統(tǒng)來記錄配音演員的表情，并把它們一幀一幀轉(zhuǎn)化成3D模型。這些措施對我們動畫師的工作極有幫助?！?P>游戲動畫Bruno Velazquez對游戲動畫發(fā)表了一些補充?！拔覀冇幸幌盗心_本和工具來幫助制作二足及四足生物的肢體動作及臉部表情。除此之外我們每個角色還有自己獨有的動作，它們都各不相同，沒有重樣。因為《戰(zhàn)神》系列的動作復(fù)雜性，我們必須找到一些特殊動作如翅膀，馬腿，尾巴，山羊腿，和奎托斯鎖鏈等等動畫的制作辦法?！?P>

現(xiàn)在，Ken Feldman是不是覺得在《戰(zhàn)神3》里還有沒實現(xiàn)的點子？“我本想勸Stig把《戰(zhàn)神3》做成一款第一人稱游戲，但沒成功?？兴故褂弥鴱膲牡笆掷飺寔淼母鞣N巨型武器把諸神撕成碎片，但明顯他不看好這個主意?！?