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歲末年初，歐美各大媒體紛紛評(píng)選了2014年最佳展覽，為過(guò)去一年的藝術(shù)界做一個(gè)總結(jié)。總體而言，評(píng)論家都傾向于選擇本區(qū)域、自己親歷過(guò)的展覽，以做出最為中肯的評(píng)價(jià)。看看這一份英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)論家喬納森·瓊斯列出的榜單，不得不感嘆歐洲作為西方藝術(shù)之根的深厚積淀，以及身為英國(guó)評(píng)論家的幸運(yùn)。

1.安塞姆·基佛回顧展

英國(guó)皇家學(xué)院(倫敦)

庭園的玻璃柜里懸掛著生銹的潛艇，滿(mǎn)是照片和黑漆的書(shū)本形成怪誕而挑釁的效果……安塞姆·基佛的回顧展讓我震撼不已。這一年我們見(jiàn)識(shí)了很多古代和現(xiàn)代的大師，但是，能夠遇到一位活生生的當(dāng)代巨匠依然令人感到幸運(yùn)無(wú)比。就像托馬斯·品欽的小說(shuō)，弗蘭克·蓋里的建筑，安塞姆·基佛的繪畫(huà)讓我相信這個(gè)時(shí)代依然充滿(mǎn)了創(chuàng)造力。

基佛的史詩(shī)般的展覽中最重要的一個(gè)房間獻(xiàn)給了德國(guó)歷史。在他的繪畫(huà)里，莊嚴(yán)的納粹建筑被塵埃所覆蓋，將心靈的創(chuàng)痛凍結(jié)于凄涼的恐懼中?；甬?huà)面上密集的表面處理，仿佛將潰爛的污跡斑斑的歷史凝結(jié)在上面。

歷史并不僅僅是一場(chǎng)噩夢(mèng)而已?；鸬囊曇俺搅松鲜兰o(jì)40年代，觸及了古羅馬歷史學(xué)家塔西佗的《日耳曼尼亞志》。古羅馬軍團(tuán)在黑森林中被日耳曼部落所屠殺的故事，丟勒的木刻版畫(huà)，古代的煉金術(shù)……組成了基佛豐富的世界景觀。

2.畢加索博物館(巴黎)

畢加索博物館在閉館多年后終于重新開(kāi)啟。從藝術(shù)家早期亦步亦趨模仿勞德累克的繪畫(huà)，到1960年代他想象德加的性生活而創(chuàng)作的淫穢小版畫(huà)，畢加索博物館的展覽呈現(xiàn)了豐富、有趣、親切的畢加索的藝術(shù)。

3.馬蒂斯：剪切

泰特現(xiàn)代美術(shù)館(倫敦)

這個(gè)展覽全然顛覆了世人對(duì)于馬蒂斯的認(rèn)識(shí)。藝術(shù)家本人曾經(jīng)自嘲，稱(chēng)自己太容易被視為給“疲倦的商人”提供資產(chǎn)階級(jí)趣味裝飾的創(chuàng)造者，而他晚年的剪切作品或許可以視為一個(gè)藝術(shù)家的自我救贖。馬蒂斯的剪切作品有一種文藝復(fù)興壁畫(huà)的慷慨，并帶著以美拯救世界的渴望。優(yōu)雅地挑釁舊俗，無(wú)懼于奔赴自由。

4.倫勃朗：晚期作品

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館(倫敦)

倫勃朗筆下的人物是老派的，無(wú)論貧富貴賤，不管是頑固的市民，抑或是罪犯般的人物，在這些人物身上，在他的晚期作品中，具有一種對(duì)于生命痛苦的體察。這次展覽最精彩之處便是集合了阿姆斯特丹國(guó)立博物館、盧浮宮等歐洲眾多博物館的精品，這些或耳熟能詳，或稍顯陌生的作品，無(wú)一例外如此動(dòng)人。