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明代，私家園林開始大規(guī)模興起，書法藝術(shù)的展示空間又從壁上分化出匾額、楹聯(lián)、中堂、條屏等等，為了與不同的展示空間相和諧，字體書風(fēng)也隨之應(yīng)變。匾額取橫式，掛在楣間，與豎線條的屋椽組成對比，形式感很好，因?yàn)樗鼟煸趶d堂中央，字要端莊，一般以正體為主，如果要顯示家道殷實(shí)，風(fēng)格還得以厚重為宜。楹聯(lián)寫在柱上，高與寬比例懸殊，給人的感覺好像左右兩邊的擠壓力極大，書法如果取縱勢，寫瘦長的楷書或連綿的草書，會(huì)有促迫感，因此最好以橫撐的字形去對付兩邊的擠壓，一般以分書或魏碑體楷書為主。廳堂正中央的墻上，中堂畫軸加兩邊對聯(lián)，下面一長條臺，將三個(gè)掛軸連成一氣，條臺上陳列些古玩擺設(shè)作為點(diǎn)綴的同時(shí)，打破一橫三豎組合的過于整齊刻板。兩側(cè)墻上，右邊畫春夏秋冬，左邊書正草篆分，各掛四條屏，條屏下各放一組椅子茶幾，幅式與環(huán)境的組合非常協(xié)調(diào)。尤其是因?yàn)榻ㄖ拈T框窗欞以及雕花家俱都是一個(gè)個(gè)小空間的組合，精密細(xì)致，所以中堂和條屏的字?jǐn)?shù)比較多，字體書風(fēng)以清秀嫻雅為主。

回顧歷史，風(fēng)格形式的變化往往取決于展示空間的變化，今天，中國建筑的式樣與明清園林已經(jīng)完全不同，書法作品的展示空間發(fā)生了根本變化，明清式樣的書法作品如果不加改變地進(jìn)入現(xiàn)代建筑，必然會(huì)顯得不倫不類，圖一就是典型例子。四條屏的尺幅大小與背景墻面不成比例；拓片灰暗，與富麗堂皇的環(huán)境色調(diào)不合；立軸裝裱，上面的掛線破壞了背景框架的完整，下面的軸桿不貼墻面，蕩來蕩去，單薄不穩(wěn)定的懸空感與桌椅等環(huán)境裝飾的厚重風(fēng)格不協(xié)調(diào)。這樣的作品大煞風(fēng)景，有不如無，它提醒今天的書法家，面對已經(jīng)改變的展示空間，書法藝術(shù)必須在字體書風(fēng)和幅式裝潢等各個(gè)方面來一番與時(shí)俱進(jìn)的變革。

現(xiàn)代建筑中的賓館、會(huì)所、家居，各有各的特色，書法作品的幅式必須因地制宜，變化多端?，F(xiàn)代建筑的裝潢強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)意識，注重整體效果，書法作品要融入其間，在和諧的基礎(chǔ)上顯示自己的獨(dú)特魅力，表現(xiàn)形式必須具有強(qiáng)烈的視覺效果，否則的話，不能進(jìn)入現(xiàn)代建筑，不能融入人們的生活空間，就不能成為時(shí)代的組成部分，不能獲得生氣勃勃的發(fā)展。

總而言之，書法交流方式和展示空間在今天已經(jīng)發(fā)生了重大的甚至根本性的變化，它們逼迫書法藝術(shù)不得不進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，作品必須要有創(chuàng)作意識，要有視覺效果，要與現(xiàn)代化的交流方式和展示空間相吻合。這是現(xiàn)代轉(zhuǎn)型后提出的三個(gè)要求，它們之間有密切的關(guān)系，創(chuàng)作意識是理念，視覺效果是方法，與交流方式和展示空間相吻合是目標(biāo)。

　　二、轉(zhuǎn)型的出路

理念、方法、目標(biāo)，這三個(gè)要求中關(guān)鍵是方法，方法是具體的，是過河的橋和船，有了方法就有了出路。因此，研究書法藝術(shù)的視覺效果就是尋找轉(zhuǎn)型的出路，這樣的出路有四條。

　　1.強(qiáng)調(diào)對比關(guān)系

作品中對比關(guān)系越豐富，對比反差越懸殊，作品的視覺效果就越強(qiáng)烈。書法藝術(shù)的對比關(guān)系主要有：用筆的輕重快慢，點(diǎn)畫的粗細(xì)長短，結(jié)體的正側(cè)大小，章法的疏密虛實(shí)，墨色的枯濕濃淡等等，把這一組組的對比關(guān)系發(fā)掘出來，給以充分表現(xiàn)，并加以和諧組合，就能加強(qiáng)作品的視覺效果。

傳統(tǒng)書法也講對比關(guān)系，但是，傳統(tǒng)書法在文質(zhì)彬彬的“中和”的審美原則下，對比關(guān)系都局限在很小的范圍之內(nèi)，現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)對比關(guān)系，就要將“中和”的合二為一變?yōu)閷α⒌囊环譃槎?，粗的讓它更粗，?xì)的讓它更細(xì)，枯的讓它更枯，濕的讓它更濕，“疏可走馬，密不容針”，將分解出來的各種對比關(guān)系盡可能推向極致，讓它們在彼此對立的同時(shí)，建立起相互依存的關(guān)系，并鮮明地為對方的特征增輝。

這種做法在繪畫上也有，西方點(diǎn)彩派畫家將自然色塊分解成幾種原色，用一片密密麻麻的小點(diǎn)來加以描繪，石魯有幅松柏圖，枝干的赭色也被分解成砂和墨兩種顏色，然后用線條組合來加以描繪。這種分色的目的也就是想打破中和，增加色彩的純度，使其更加鮮艷奪目，具有強(qiáng)烈的視覺效果。

　　2.強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系

書法與環(huán)境的和諧展示

書法藝術(shù)在章法上有兩種形式，一種著力于時(shí)間節(jié)奏，以帖學(xué)為代表，強(qiáng)調(diào)筆勢，推崇“一筆書”，回環(huán)往復(fù)，上下連綿，努力在一氣呵成的書寫過程中，通過輕重快慢、提按頓挫的運(yùn)筆，通過長短粗細(xì)、離合斷續(xù)的線條，來表現(xiàn)音樂的節(jié)奏感。另一種形式著力于空間關(guān)系，以碑學(xué)為代表，強(qiáng)調(diào)體勢，讓每個(gè)字的結(jié)體造型不穩(wěn)，左右搖曳，就后通過上下左右的呼應(yīng)配合，建立起平衡協(xié)調(diào)的關(guān)系，以空間的展開和平面的構(gòu)成來營造繪畫的效果。

這兩種章法具有不同的視讀順序，強(qiáng)調(diào)時(shí)間節(jié)奏的組合形式筆勢連綿，視讀順序是上下展開的，觀者的第一眼不論落在作品的什么地方，注意力都會(huì)不自覺地順著線條展開的順序前行，這樣的話，接受過程是歷時(shí)的。強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系的組合形式體勢搖曳，上下相形，左右相應(yīng)，視讀順序是四面發(fā)散的，作品中所有造型元素都攪結(jié)在一起，作為一個(gè)整體呈現(xiàn)在觀者的眼前，這樣的話，接受過程是同時(shí)的。