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春晚音樂(lè)總監(jiān)洪兵（左一）和吳秀波（右一）準(zhǔn)備試音

　　三聯(lián)生活周刊

　　對(duì)你來(lái)說(shuō)，今年舞臺(tái)改變最重要的是技術(shù)上的難度嗎？

　　陳巖

　　技術(shù)可能在100個(gè)小時(shí)內(nèi)就能更新，但是傳統(tǒng)的文化需要沉淀，很多東西是百年流傳下來(lái)的，改變了就不像了。技術(shù)的影響力很大，比如說(shuō)《阿凡達(dá)》，故事沒(méi)有什么新內(nèi)容，但是它以視覺(jué)上的不可能來(lái)震撼你。現(xiàn)在技術(shù)和藝術(shù)的差別已經(jīng)不太大了，但把它們?nèi)诤显谝黄?，很難做到完美，因?yàn)樾枰芏嗳藚⒓樱嬲尚瓦€是有困難的。

　　三聯(lián)生活周刊

　　這是可以描述的嗎？你在技術(shù)上到底做了些什么？

　　陳巖

　　比如說(shuō)要達(dá)到視覺(jué)沖擊的效果，目前全球都不存在超過(guò)60塊方塊同時(shí)被操作的先例，而我們現(xiàn)在這兒是幾百塊。這需要龐大的編程程序，如果今年晚會(huì)完美，這將是全球唯一的技術(shù)。現(xiàn)在，檢驗(yàn)設(shè)備的可能疲勞程度、故障率，就是我們每天要做的。我最擔(dān)心的是目前沒(méi)有故障率，這是最可怕的。

　　三聯(lián)生活周刊

　　為什么會(huì)擔(dān)心沒(méi)有出現(xiàn)故障率？

　　陳巖

　　太穩(wěn)定了，反而不科學(xué)。任何一個(gè)東西都有一個(gè)疲勞期，我擔(dān)心它的疲勞期來(lái)得太晚。奧運(yùn)會(huì)最后一次彩排時(shí)我們的LED都是壞的，畫(huà)頭是不動(dòng)的，當(dāng)時(shí)幾乎要崩潰了，最后還剩半個(gè)月調(diào)好了。但是假如說(shuō)當(dāng)時(shí)都是好的，（現(xiàn)場(chǎng)）我就得嚇?biāo)?，一個(gè)40噸的東西半道不走了，我們跟誰(shuí)交代呢？準(zhǔn)備了3年的東西，向全國(guó)人民道歉？但是技術(shù)就是這樣啊。所以對(duì)我來(lái)講，壓力很大。就因?yàn)樘?jiǎn)單了，所以我們支持它的變化就太復(fù)雜了。奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的時(shí)候，很多朋友問(wèn)我，這有什么難的??？舞臺(tái)在哪兒呢？表演的時(shí)候他們想象不出畫(huà)頭從哪兒出來(lái)的，怎么運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)又沒(méi)了？因?yàn)樘?jiǎn)單，沒(méi)有遮掩性，反而難。我們要的是這種效果，不演的時(shí)候什么都沒(méi)有，但是演的時(shí)候在視頻效果上、線路上、操控能力上，各方面都達(dá)到完美，還錯(cuò)過(guò)疲勞期。

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　　光是舞臺(tái)的改變動(dòng)用了多少人？你的團(tuán)隊(duì)有多大？

　　陳巖

　　我不知道有多少人直接或間接參與，但是至少有不下20個(gè)不同的工程師來(lái)運(yùn)作這件事。LED框架結(jié)構(gòu)底線是1毫米，舞臺(tái)上面就是1厘米，縫和縫之間很容易產(chǎn)生撞擊，現(xiàn)場(chǎng)很容易產(chǎn)生危險(xiǎn)、短路。大于1厘米，演員的高跟鞋可能會(huì)踩進(jìn)去，很糾結(jié)。央視從骨子里是求新求變的，矛盾在于它有一個(gè)方向，不能離開(kāi)這個(gè)方向談求新求變。

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　　你所理解的方向是什么？

　　陳巖

　　就是春節(jié)的民俗文化，這個(gè)方向誰(shuí)也動(dòng)不了。再怎么顛覆，你敢在那天罵一次春節(jié)嗎？中國(guó)就不該過(guò)這個(gè)年，你敢說(shuō)嗎？就像你不可能用綠底來(lái)做你們雜志的春節(jié)的封面，我們也不能（改變這個(gè)方向）。今年的劇組很敏感，對(duì)我來(lái)講也是很大的沖擊，我必須為未來(lái)鋪路，不能斷了整個(gè)（春晚）的思維方式，不能離開(kāi)春節(jié)的本質(zhì)，要讓大家過(guò)一個(gè)平平安安的年；不指望特別美好，至少要在喜慶的氛圍當(dāng)中過(guò)，過(guò)節(jié)的氛圍大于你去欣賞節(jié)目本身。只是一個(gè)禮儀，一個(gè)程序，但絕對(duì)不能偏離。

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　　春晚和國(guó)外的大型晚會(huì)相比，有可以借鑒、類比的地方嗎？

　　陳巖

　　沒(méi)有，很難。首先時(shí)間長(zhǎng)度沒(méi)法比，人過(guò)了兩小時(shí)就很疲勞了，好萊塢電影也很少有4個(gè)小時(shí)的。但是我們想要營(yíng)造一個(gè)隨時(shí)回到家里就可以打開(kāi)電視機(jī)看的氛圍，最好的情況是我們做一個(gè)半小時(shí)，保證經(jīng)典，但是老百姓會(huì)覺(jué)得不夠，我們必須要過(guò)零點(diǎn)，要等全家坐齊了20點(diǎn)開(kāi)始。時(shí)間長(zhǎng)很容易造成舞臺(tái)單調(diào)，某一個(gè)春晚節(jié)目過(guò)兩年看挺精彩的，但是當(dāng)時(shí)沒(méi)人說(shuō)好，4個(gè)小時(shí)看一個(gè)環(huán)境可不（乏味）？一桌菜是固定的，我們就是要讓這個(gè)節(jié)日怎么樣別煩。

　　比如做一桌巨大的筵席，感覺(jué)挺熱鬧，但不如做世界上最大的一盤(pán)菜，吃不下去，但是沖擊力再怎么也比100盤(pán)正常的菜多得多；臺(tái)型千變?nèi)f化并不重要，重要的是它巨大的沖擊力，哪怕一晚上都是按標(biāo)準(zhǔn)在演，但是在某一個(gè)節(jié)目里天崩地裂發(fā)生改變，整個(gè)的感覺(jué)就不一樣了。比如薩頂頂唱的《萬(wàn)物生》，可以用10多塊舞臺(tái)表現(xiàn)出地球的干枯、開(kāi)裂，到最后萬(wàn)物生發(fā)?，F(xiàn)在我最擔(dān)心的是唱歌的人光為了漂亮，那挺可怕的。

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　　可怕在哪里？對(duì)于春晚漂亮就足夠了吧？

　　陳巖

　　漂亮不是最重要的。比如我們做奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的時(shí)候，有一萬(wàn)種可能，但是最后我選的是用中國(guó)畫(huà)軸的方式呈現(xiàn)，一合起來(lái)就把中國(guó)歷史的東西全裝進(jìn)去了。對(duì)于春晚來(lái)說(shuō)，它的舞動(dòng)性幾乎沒(méi)有什么魅力，伴舞演員怎么彎腰這種細(xì)節(jié)也不會(huì)打動(dòng)觀眾。它缺少一種景觀和節(jié)目要傳達(dá)的概念，這個(gè)概念如果存在了，那留給大家的印象就太深了。比如《千手觀音》，不是勝在舞蹈，而是在于殘疾演員們傳遞的概念：節(jié)目傳遞著一種愛(ài)，他們是殘疾人，受到眾多的幫助，同時(shí)呈現(xiàn)著具有東方色彩的大美魅力，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。當(dāng)這些概念文化都碰一塊兒了，你怎么演都有魅力。

　　有時(shí)候伴舞也挺尷尬，演員唱才是主要的，舞蹈撤了覺(jué)得空，裝滿了吧又覺(jué)得多，因?yàn)樗囆g(shù)雜交以后魅力劇減。但是春晚不是純粹的藝術(shù)，它是娛樂(lè)，娛樂(lè)就是要傳達(dá)動(dòng)感一些的視覺(jué)沖擊。春晚為了信息量大，自然就是多一個(gè)節(jié)目更好，沒(méi)有一個(gè)作曲家就寫(xiě)3分鐘的曲子吧？它都是為了節(jié)目需要。20多個(gè)藝術(shù)門(mén)類、50多個(gè)民族在這里演，你告訴我能演出什么來(lái)？誰(shuí)也沒(méi)戲。因?yàn)樗环弦恍┮?guī)律，但是不符合規(guī)律恰恰創(chuàng)造出新的春晚規(guī)律：從藝術(shù)到娛樂(lè)，從娛樂(lè)到民俗?，F(xiàn)在的新民俗是貼春聯(lián)、放鞭炮、看春晚。春晚另一個(gè)反規(guī)律的地方是應(yīng)該先有本子，然后再有創(chuàng)意，但是現(xiàn)在是本子還沒(méi)進(jìn)節(jié)目，就必須有創(chuàng)意。我給導(dǎo)演組看了舞臺(tái)空間之后，他們就根據(jù)這個(gè)空間來(lái)決定很多形式。最初的視頻和我們現(xiàn)在做出來(lái)的是完全不一樣的感覺(jué)，最初創(chuàng)意的時(shí)候，每一塊能升5米高，我能在一號(hào)廳像拼樂(lè)高積木一樣用這些方塊組成一架波音767大客機(jī)的形狀的，老百姓就震撼住了。