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在任何一場藝術(shù)盛會中，必定都會出現(xiàn)一些后勤方面的問題：藝術(shù)品被晚送到了，火車晚點了，電話接待質(zhì)量參差不齊等等。這些都是正?，F(xiàn)象，再加上語言上的障礙、錯綜復雜的行政系統(tǒng)、成千上萬名預計之外的游客、上百個周邊活動等等，這會使一個城市產(chǎn)生一種虛脫感。而在威尼斯雙年展上，你可以感受到最嚴重的情況。毫無疑問，本屆威尼斯雙年展也沒能避免組織上的錯誤。從威尼斯水上巴士的“罷工”到許多未引起注意的丑態(tài)，ARTINFO對本屆雙年展進行至今所犯的錯誤做了一個總結(jié)。水上巴士罷工，VIP們受困　　5月31日，威尼斯水上公交系統(tǒng)的工作人員們

在任何一場藝術(shù)盛會中，必定都會出現(xiàn)一些后勤方面的問題：藝術(shù)品被晚送到了，火車晚點了，電話接待質(zhì)量參差不齊等等。這些都是正常現(xiàn)象，再加上語言上的障礙、錯綜復雜的行政系統(tǒng)、成千上萬名預計之外的游客、上百個周邊活動等等，這會使一個城市產(chǎn)生一種虛脫感。而在威尼斯雙年展上，你可以感受到最嚴重的情況。毫無疑問，本屆威尼斯雙年展也沒能避免組織上的錯誤。從威尼斯水上巴士的“罷工”到許多未引起注意的丑態(tài)，ARTINFO對本屆雙年展進行至今所犯的錯誤做了一個總結(jié)。

水上巴士罷工，VIP們受困

　　5月31日，威尼斯水上公交系統(tǒng)的工作人員們舉行了罷工，產(chǎn)生的結(jié)果便是VIP游客以及新聞界的工作人員被困在了運河上。罷工時間持續(xù)了24小時，主要是為了獲得更高的報酬以及更好的工作條件。不得不承認，這場罷工在戰(zhàn)略上選擇了一個很好的時間點：威尼斯雙年展預展的第一天。在沒有水上巴士運營的情況下，游客們不得不步行穿梭在這個使人感到糊涂的城市中，或是出高價雇一艘貢多拉。沮喪的策展人們?yōu)檎蛊纺夸浀倪t到表示惋惜；而在美國國家館，展覽中的一位重要人物甚至也因此而遲到了：原定進行表演的奧運會運動員。

最佳“絆腳石”

　　包括杰夫·昆斯（Jeff Koons）、格倫·洛瑞（Glenn Lowry）以及村上隆等在內(nèi)的藝術(shù)界重量級人物6月2日參加了于Palazzo Papadopoli舉辦的一個展覽——這是烏克蘭億萬富翁Victor Pinchuk籌辦的“Generation Art Prize”展。展覽展出了19位獲得該獎項提名的藝術(shù)家的作品。包括美國雕塑家魯本·奧喬亞（Ruben Ochoa）在內(nèi)的7位藝術(shù)家為此次展覽創(chuàng)作了新作：奧喬亞厚重的大理石平板雕塑赫然地被放置在了大廳中。然而，這件雕塑3英寸高的基座使得它成為了最佳的“絆腳石”——來往的觀眾整晚都在這里被絆倒，其中一位甚至還將一盤子菜灑在了雕像的腳上。盡管它很快被清理干凈了，不過依然沒有擺脫“絆腳石”的命運，最后甚至還帶上了一點松露油的氣味。

沒能在黃金地段播出的“Commercial Break”

　　在雙年展開幕之前試映錄像“Commercial Break”時——極高地關(guān)注了俄羅斯達莎·朱可娃（Dasha Zhukova）、英國策展人亞歷山大（Alexander Dellal）以及文化評論員內(nèi)維爾·韋克菲爾德（Neville Wakefield）的合作——就有相關(guān)人士高調(diào)宣布將在跨越威尼斯大運河的超大電視屏幕上放映這部影像作品。然而，即使“Commercial Break”擁有超高的藝術(shù)明星效應，它也無法壓倒威尼斯的市參議會——其在開幕的前幾天撤銷了錄像的放映。這就好像5月31日到達的那些游客一樣，被流放到了村生不生的地方。目前，它只能在兩個小得多的屏幕上進行放映——這還得多虧一款iPad軟件以及它的官網(wǎng)。

未完成的玻璃雕塑

　　“Commercial Break”不是雙年展上唯一一個沒能按原計劃施行的項目。英籍伊拉克建筑家扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）以創(chuàng)造一些在現(xiàn)實生活中難以實現(xiàn)的驚人設計而聞名，她在此次雙年展的“Glasstress”中——這是威尼斯雙年展參與度最高的并行項目——遭遇了意想不到的失敗。“Glasstress”每年會邀請一些通常不會使用玻璃創(chuàng)作作品的藝術(shù)家進行一些原創(chuàng)的玻璃作品設計。今年的參與者包括琪琪·史密斯（Kiki Smith）、維克·穆尼斯（Vik Muniz）、托尼·奧斯勒（Tony Oursler）以及扎哈·哈迪德。然而，哈迪德沒能及時地完成她的大型玻璃雕塑，策展人們被迫采用她以前的玻璃絲雕塑來代替（玻璃絲能否被看作是真正的玻璃還存在爭議）。為了彌補哈迪德的失敗，墻上的文本說明著重闡述了玻璃難以駕馭的特性。老實說，當展覽概念是邀請藝術(shù)家利用一種他們完全不熟悉、同時又顯然存在難題的材料進行創(chuàng)作時，我們很驚訝地看到說明中居然沒有對展覽主辦方或是藝術(shù)家本人的失誤進行解釋。

不起作用的煙柱雕塑

　　與扎哈·哈迪德類似，英國藝術(shù)家阿尼什·卡普爾（Anish Kapoor）也以其巨大的、“他是如何做到的”的雕塑而聞名。盡管說起來他比哈迪德的遭遇好一點，但他仍然是沒能成功地完成在威尼斯圣喬治馬焦雷教堂（Basilica of San Giorgio Maggiore）中創(chuàng)作的作品。他特定場域的煙柱雕塑“Ascension”原本定于5月31日公開亮相，然而據(jù)報道，技術(shù)上的困難困擾了雕塑整整一個晚上?！八麄円婚_始不讓觀眾進去，當他們允許我們進入雕塑中時，雕塑又開始不起效果了，”一位失望透頂?shù)挠^眾說。不過據(jù)稱，該作品目前已經(jīng)完全恢復了正常的功能，“這是一件十分精美的作品，它是一個煙霧的柱形體。它很難被看見，不過目前總算是能夠正常地產(chǎn)生應有的效果了?！?/p>

太過受歡迎的裝置

　　對許多觀眾來說，詹姆斯·特瑞爾（James Turrell）的裝置“The Ganzfield Prize”是“IllumiNation”主題展中最精彩的一件作品，《紐約時報》的評論員Roberta Smith將它描述為一件“接受了光的洗禮的裝置”?！癟he Ganzfield Prize”帶有二維光投射的外觀，而在其中又存在一個具有縱深感的三維空間。據(jù)說，一個“勇敢”而又笨手笨腳的觀眾將《紐約時報》的評論看得太過表面，在預展期間竟然試圖走進作品中。特瑞爾代理畫廊的工作人員稱，特瑞爾目前已經(jīng)調(diào)整了光線，使得這個空間看起來更加顯眼。