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　　Karl Lagerfeld好像對(duì)Chanel進(jìn)行了改革，或者說加入了日本忍者元素。第一套服裝打滿了破洞，有點(diǎn)像Rei Kawakubo上世紀(jì)80年代初的發(fā)布會(huì)“新蕾絲”。發(fā)布會(huì)后，設(shè)計(jì)師說新型面料是此次發(fā)布會(huì)的試金石之一，他在面料中加入鑲邊，破舊的下邊和格狀齒孔。這種混亂的設(shè)計(jì)同樣用在漸變的雪紡花朵圖案面料中和純粹的拼接格紋中。幾乎每一件衣服都感覺好像沒有完成一樣，有著像線一樣的羽毛下邊。這場秀的突然轉(zhuǎn)型讓人愛不釋手，發(fā)布會(huì)中透露出的那種強(qiáng)烈的年輕態(tài)度可以被解讀為對(duì)前幾季中Chanel高級(jí)成衣過于嬌媚的一個(gè)有力回?fù)?。這次發(fā)布會(huì)有80多位模特，每一套服裝都有一個(gè)自己的特點(diǎn)，這樣的服裝才可以真正地配得上宏偉的秀場。

　　另外，Coco Chanel曾親自為上世紀(jì)60年代電影女主角設(shè)計(jì)過衣服，發(fā)布會(huì)上的最后幾套衣服就受此啟發(fā)，黑色的蕾絲禮服裝飾著一簇簇的公雞羽毛。這樣一個(gè)些許狂野的細(xì)節(jié)讓這場迷人的發(fā)布會(huì)達(dá)到了高潮，Carmen Kass穿著一襲杏色的羽毛長裙走在這條超現(xiàn)實(shí)主義的T型臺(tái)上打破了整場發(fā)布會(huì)全部黑色的節(jié)奏。

　　Pier Paolo Piccioli和Maria Grazia Chiuri與潮流人群連接甚密。許多荷葉邊、更多蕾絲在本季呈現(xiàn)的更為微妙。本場秀最令人難忘的裙裝當(dāng)屬一件金線刺繡的花朵圖案薄紗長袖連衣裙，而薄紗上拼貼刺繡蕾絲的設(shè)計(jì)出現(xiàn)在襯衫裙、半裙，甚至一條短褲上，展現(xiàn)出不可思議的高級(jí)定制工藝。為了應(yīng)合季節(jié)，Piccioli與Chiuri還設(shè)計(jì)了若干款長袖的曳地長裙搭配高腰帶，包括標(biāo)志性的Valentino紅版本。

　　此外，黑色蕾絲也占據(jù)了Ruffian的主場地位，輔料作為主料堂而皇之的入主整場秀。

　　超級(jí)條紋

　　Jil Sander和Prada把彩色寬條紋推向了時(shí)尚前臺(tái)，之前你根本想不到如此卡通化的條紋能夠這樣時(shí)髦；強(qiáng)勁的上世紀(jì)70年代風(fēng)潮吹來了復(fù)古的條紋，作舊效果的條紋衫和短褲將成為年輕一代衣櫥的必備品；還有經(jīng)典的海軍、運(yùn)動(dòng)條紋，是保證熱賣的元素——2011春夏的條紋絕對(duì)比以往更多。

　　時(shí)尚先進(jìn)分子一定要把目光投向米蘭，除了Jil Sander和Prada，還有Versace把彩色細(xì)條紋用的活靈活現(xiàn)，這些都是時(shí)尚雜志大片爭搶的焦點(diǎn)。倫敦的設(shè)計(jì)師都喜歡把條紋與其他設(shè)計(jì)元素結(jié)合起來用，更有趣的是許多設(shè)計(jì)師謝幕時(shí)穿的正是條紋衫。講求實(shí)用和低調(diào)的紐約T臺(tái)上沒有大范圍的出現(xiàn)條紋，但條紋在賣場里更為實(shí)用，Diane Von Furstenberg的條紋裙裝多得讓人眼花。巴黎是?；晟赖拇蟊緺I，但似乎在巴黎的日本設(shè)計(jì)師更熱衷于條紋，渡邊淳彌（Junya Watanabe）的整場秀都基于條紋，一件式的條紋裙裝似乎是好的選擇，畢竟條紋的沖撞組合很難拿捏，渡邊淳彌2011春夏秀場上其實(shí)給出了許多搭配方案；此外“針織皇后”Sonia Rykiel在終場時(shí)回饋老客戶，讓10個(gè)身著條紋衫的模特同時(shí)歡樂出場。

　　除了包和帽子以外，條紋的配飾并不算多，首飾太小放不下多少條紋，而數(shù)量龐大的羅馬鞋算作條紋的話有點(diǎn)耍賴。所以這一季的條紋就是——它在那里，你隨時(shí)看得見！

新鮮花朵

　　花卉圖案在春夏有什么稀奇？稀奇的是從頭到腳都是花，整個(gè)系列都是花，像D&G2011春夏秀場，內(nèi)衣、襯衫、裙子、長褲、夾克、頭巾、手袋，處處開花，春意盎然。

　　D&G秀場上的印花搭配貌似沒有章法，但并不代表你搭配的時(shí)候也可以集百花于一身。要看到D&G的印花雖多，每個(gè)look的主體色彩卻不會(huì)超過3個(gè)，也就是說：你可以穿花西服、花褲子，包花頭巾，以前從來想不到可以印花的單品上都可以有花，但總體的色彩還是不能泛濫，撞色沒有問題，越激烈越好，這是一個(gè)更大的趨勢。

2011春夏的花卉圖案不再抽象，充滿了裝飾性，抑或復(fù)古，抑或田園。即便在創(chuàng)意為先的倫敦時(shí)裝周，我們看到的也都是具象的花卉，同時(shí)呈現(xiàn)的方式極為藝術(shù)。崇尚實(shí)用主義的紐約似乎對(duì)花朵的熱情不夠高漲，但晚裝上的印花圖案與其他三大時(shí)裝周遙相呼應(yīng)。巴黎的印花更為放松和愜意，不像米蘭的密集爆炸式，但目光所及之處，也總有“幾朵綻放”。

　　最后，挑選花卉主題單品的標(biāo)準(zhǔn)是鮮艷和精致，看起來輕松而愉悅。如果你穿起來像是裹著窗簾、床單或者毛毯等家具產(chǎn)品，就可以果斷地拒絕它，但是墻紙圖案例外，越復(fù)古的墻紙圖案越好。