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草間彌生---這個名字聽起來相當(dāng)古典和優(yōu)雅,但是任何看到其作品的人都會得到截然不同的感受----無窮無盡的圓點和條紋，艷麗的花朵重疊成海洋，混淆了真實空間的存在，只有陣陣眩暈和不知身處何處的迷惑。重復(fù)性的圓點對于草間彌生與其被當(dāng)作她與世界溝通的途徑，不如說是一種治療。1929年生于日本本土的草間是一個孤獨的孩子，在幼年時代她就對現(xiàn)實生活視域中的圓點充滿興趣。鏡子，圓點花紋，生物觸角和尖端都是草間彌生后來作品中重復(fù)出現(xiàn)的母題，她對斑點的迷戀源自幼年患有神經(jīng)性視聽障礙，這場疾病使她看到的世界仿佛隔著一層斑點狀的網(wǎng)。 于

草間彌生---這個名字聽起來相當(dāng)古典和優(yōu)雅,但是任何看到其作品的人都會得到截然不同的感受----無窮無盡的圓點和條紋，艷麗的花朵重疊成海洋，混淆了真實空間的存在，只有陣陣眩暈和不知身處何處的迷惑。重復(fù)性的圓點對于草間彌生與其被當(dāng)作她與世界溝通的途徑，不如說是一種治療。

1929年生于日本本土的草間是一個孤獨的孩子，在幼年時代她就對現(xiàn)實生活視域中的圓點充滿興趣。鏡子，圓點花紋，生物觸角和尖端都是草間彌生后來作品中重復(fù)出現(xiàn)的母題，她對斑點的迷戀源自幼年患有神經(jīng)性視聽障礙，這場疾病使她看到的世界仿佛隔著一層斑點狀的網(wǎng)。 于是她開始畫這些斑點，它們像是細(xì)胞，種族，分子，那些生命最基本的元素，草間彌生把它們看成是來自宇宙的和自然的信號?！暗厍蛞膊贿^只是百萬個圓點中的一個。”她用它們來改變固有的形式感，在事物之間刻意地制造連續(xù)性，來營造一種無限延伸的空間，置身其中的觀眾無法確定真實世界與幻境之間的邊界。

“如果你一定要問我從什么時候開始藝術(shù)創(chuàng)作的，我可以告訴你，那是在很小很小的時候。我的一生，我活著的每一個日子，都與藝術(shù)相關(guān)。要是人可以有來世，我還想再做藝術(shù)家。無論生與死，藝術(shù)對于我來說就是一切。”

在接受《外灘畫報》采訪時，草間彌生一遍又一遍地表述著藝術(shù)對于她的重要性，藝術(shù)是她一生中唯一抓住的東西。

草間彌生在美國的十幾年，正值波普藝術(shù)的興盛期。多年以后，當(dāng)評論家們重新梳理她的創(chuàng)作歷程時，把草間彌生式的瘋狂，歸位于復(fù)雜的社會環(huán)境：“那是一個‘嬉皮士’橫行的時代，草間彌生很快就意識到這個國家正在流行什么，他們抗議越戰(zhàn)，吸食毒品，追逐東方神秘，尋求外來宗教的庇護，崇尚性解放。很多人開始以打破常規(guī)為生，一些人因此變得富有和出名?！?/span>

草間彌生在紐約的經(jīng)歷將日本人的名字寫入西方波普藝術(shù)史，1962 年，草間彌生與安迪沃霍爾等一起參加在綠色畫廊的群展。綠色畫廊同年本打算為她舉行個人展覽，但因缺乏資金不得不放棄。當(dāng)Olden Burg 的個展在綠色畫廊開幕時，包含于草間彌生無限重復(fù)的男性生殖器相似的軟雕塑。他的妻子訴說了草間彌生對某些作品的影響?！?nbsp;很抱歉我們采納了您的創(chuàng)意?！彼f。

幾乎是在相同的時間段，安迪沃霍爾就像經(jīng)營一個模仿品的批發(fā)店一般不斷吸收周圍的一切元素。在草間彌生“千船會”展覽的開幕式上，沃霍爾帶著極震驚的表情對其完美表現(xiàn)大加稱贊。如果草間彌生不是因為精神疾病離開紐約，她會是安迪沃霍爾藝術(shù)地位的最有力競爭者，但精神疾病恰恰又是草間彌生幾十年創(chuàng)作的主導(dǎo)。

國內(nèi)評論家陸蓉之把草間彌生和小野洋子比作20 世紀(jì)國際藝壇最閃耀的女明星。小野洋子與列儂的世紀(jì)之戀以及與歐美藝壇核心勢力的接觸，都使得她在流行文化中的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于草間彌生?！暗途哂袠?biāo)志特性的獨特藝術(shù)風(fēng)格以及開創(chuàng)性來說，草間彌生的復(fù)活源自她的藝術(shù)本身?！标懭刂@樣說。

“在小野洋子遇到列儂之前，她的作品就已經(jīng)很棒了。但從某種意義而言，列儂使得她更受關(guān)注。草間彌生的經(jīng)歷雖然傳奇，卻沒有一個類似列儂的角色，這可能是她并非盡人皆知的原因之一?！豹毩⒉哒谷朔秸駥庍@樣評價：“不容忽視的是，她既是日本當(dāng)代藝術(shù)的先鋒，在紐約期間，更影響了美國的波普藝術(shù)?！?/span>

曾經(jīng)邀請草間彌生參加臺北畫廊博覽會的洪平濤回憶：“那次，草間彌生的幾十件繪畫或小件雕塑被搶購一空，遺憾的是那個巨大的南瓜在兩三個月后都沒有賣出。因為在臺北找不到合適的倉庫，我們把南瓜運到了鄉(xiāng)下，包裹得嚴(yán)嚴(yán)實實，放在田里，好像一個碉堡，直到最后被運回日本?！边@一巨型南瓜當(dāng)時的價格不超過50 萬元，而今天已經(jīng)漲了數(shù)十倍。10 年間。每每提及此事，洪平濤都覺得惋惜。

1966 年，草間彌生“非法”參加威尼斯雙年展。她未經(jīng)同意就帶著作品《那克索斯的花園》(Narcissus Garden) 出現(xiàn)在綠園中央的意大利館前面，1500個金色鏡球( 內(nèi)部是塑膠制) 構(gòu)成的裝置，醒目突出，她本人穿著金色和服端坐其中。并立牌告示：一個金球價格2美元，強調(diào)藝術(shù)品可以像熱狗一樣叫賣。在被雙年展組委會請出去之后，她穿著猩紅色的緊身衣攤開雙臂躺在鏡球中間，風(fēng)頭超過所有參展藝術(shù)家。

1993 年，草間彌生獨自代表日本參加威尼斯雙年展，日本政府專門為她設(shè)立主題館，以此向這位前衛(wèi)女王致敬，草間彌生在本國以及國際藝術(shù)地位重新得以確立。幾十年精神療養(yǎng)院的生活打磨掉了草間彌生的叛逆，她的作品回歸架上繪畫和雕塑，布滿圓點南瓜系列作品成為經(jīng)典。同時，草間彌生還把她的圓點鋪到設(shè)計類產(chǎn)品上，為蘭蔻設(shè)計的化妝包和為AU 設(shè)計的手機都在熱賣，昔日紐約轟轟烈烈的“前衛(wèi)女王”至今依然引領(lǐng)時尚。

“無論你是否了解草間彌生，一看到作品就馬上知道她來自日本。這與意識形態(tài)并沒有關(guān)系，只是因為她把日本民間文化的親切感和現(xiàn)代社會一體化了。無窮無盡的圓點是她的標(biāo)志，一直在重復(fù)，卻又永遠(yuǎn)時尚?！焙槠綕缡钦f。