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近日，“中國寫實(shí)畫派油畫五周年特展”在西安美術(shù)館落幕。參觀這次集結(jié)72件作品的油畫大展，會發(fā)現(xiàn)諸多參展畫家都是寫實(shí)畫派的實(shí)力巨匠：陳逸飛、艾軒、楊飛云、王沂東等，幾乎集合了中國現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的精英，真可謂蔚為壯觀。

當(dāng)今，寫實(shí)油畫遭到很多非議和批評：只有技術(shù)成分，沒有藝術(shù)因素；機(jī)器完全可以替代繪畫，寫實(shí)油畫沒有存在的必要；寫實(shí)畫派是對技術(shù)的一種迷戀；新寫實(shí)只是一個商業(yè)噱頭等等。這些爭議，隨著當(dāng)代寫實(shí)油畫市場行情的持續(xù)火爆和一路走高，成為藝術(shù)界關(guān)注的熱門話題。其中，孰是孰非，又該怎樣看待當(dāng)今的寫實(shí)油畫創(chuàng)作，寫實(shí)油畫畫派經(jīng)歷了怎樣的誕生和發(fā)展過程，其中又出現(xiàn)了哪些佳作，其未來又該向何處發(fā)展？

追溯

陳逸飛等人倡導(dǎo)中國寫實(shí)畫派成立

寫實(shí)油畫是繪畫藝術(shù)形成和發(fā)展的重要組成部分，作為一種藝術(shù)形式，它起源于歐洲并具有悠久的傳承歷史。在中國油畫的百年歷程中，寫實(shí)油畫也一直占據(jù)著主流，并有著舉足輕重的地位。

中國寫實(shí)畫派的畫家都是改革開放后成長起來的，其中大部分人成名于上世紀(jì)八十年代。自2004年5月，艾軒、楊飛云、王沂東發(fā)起成立了“北京寫實(shí)畫派”，當(dāng)時共13人，后來陳逸飛加入并建議更名為“中國寫實(shí)畫派”，隊(duì)伍擴(kuò)大到30人。中國藝術(shù)研究院院長王文章對此評論說：雖然從造型意識和表現(xiàn)方式的角度來看，中國寫實(shí)畫派并不否認(rèn)油畫的西方根源，但這個畫派又有自身的創(chuàng)新和突破：他們在對西方油畫的繼承發(fā)揚(yáng)中，更注重對于本土情感的精心描摹、對中國式情趣的準(zhǔn)確捕捉和對審美的民族化改造。

王文章說，隨著時代的發(fā)展，藝術(shù)觀念的更新、藝術(shù)創(chuàng)作手法的多樣、藝術(shù)表現(xiàn)形式的自由，極大拓展了藝術(shù)的表現(xiàn)疆域，甚至完全打破了藝術(shù)的原有界限。這樣大環(huán)境下，一些所謂的藝術(shù)創(chuàng)作喪失了精神指向，許多人陷入了無所適從的境地。而寫實(shí)畫派作為中國油畫領(lǐng)域的一個特殊畫家群體，能以清晰的方式表述自己的精神訴求，堅(jiān)持自己的價值取向和創(chuàng)作觀念。所以，這些油畫家昭示的不僅是對于藝術(shù)理念的選擇，更是一種價值觀的確認(rèn)，一種敢于判斷是非美丑的責(zé)任與勇氣。

評析

近距離看“中國寫實(shí)畫派”

19世紀(jì)末以來，以法國為例，巴比松畫派、印象畫派、野獸主義畫派等畫派都是因?yàn)橐恍┧囆g(shù)家藝術(shù)追求接近，而組成沙龍，舉行不定期聚會，從而形成一種松散的藝術(shù)聯(lián)盟。對于“中國寫實(shí)畫派”的出現(xiàn)和發(fā)展，西安美院副院長、油畫系主任郭北平認(rèn)為：這也是當(dāng)代中國藝術(shù)界的一個潮流，大家聯(lián)合起來打造畫派，形成合力，已成為很時髦的一種藝術(shù)現(xiàn)象。而中國寫實(shí)畫派的出現(xiàn)，正是這些有趨近藝術(shù)觀念的畫家以“畫派”方式合作，其中，不乏年輕一代有藝術(shù)志向的實(shí)力派畫家。

郭北平認(rèn)為，創(chuàng)作中，雖然中國寫實(shí)畫派的總體面貌歸于寫實(shí)，但是，每位藝術(shù)家又有不同風(fēng)格。他認(rèn)為，當(dāng)今的中國寫實(shí)畫派畫家基本可以分三大類：第一類是資深畫家。拿陳逸飛來說，他具有影響巨大的寫實(shí)風(fēng)格的重要創(chuàng)作，像《攻克總統(tǒng)府》《黃河頌》等，也畫了很多高度商業(yè)化的畫，再加上陳逸飛個人的傳奇經(jīng)歷，使他在寫實(shí)油畫的商業(yè)美術(shù)市場獲得巨大成功，算是很有資格的老牌畫家。艾軒，多年作品幾乎是同一個題材，同一個模特沒有換過，在一個母題上不斷發(fā)掘詩意，寄托情懷。這次參展他的作品是《雪落在夢的邊緣》，依然堅(jiān)持了他的這個創(chuàng)作母題。郭潤文的油畫，則迷戀古典繪畫靜穆崇高的美感，氣息高雅寧靜。第二類是新生代畫家，近幾年來，成長起來的一批較為年輕、銳氣十足的寫實(shí)畫家，比如忻東旺，他的作品更多是展現(xiàn)藝術(shù)本體不可表述的東西，但總能牽動人的心弦。在畫面中，明顯帶有新生代畫家對生活的獨(dú)特感受，并形成了獨(dú)特的人物造型特點(diǎn)。他的作品立足于寫生，直面生活中普通人的生活狀態(tài)和精神寫照，但卻能運(yùn)用某種變形處理，某些侏儒化的形象，很多人難以接受他的作品，但是他作品里傳達(dá)的那種似曾相識的人物生活場景，卻深深觸動了觀眾的內(nèi)心。第三類是從市場起步的畫家。這些畫家有很好的寫實(shí)繪畫功底，作品里那種精細(xì)刻畫的人體、靜物、場景等細(xì)膩而唯美，這些作品比較符合大眾的審美心理和眼光，一般會受到大多數(shù)普通觀眾的喜愛。

觀點(diǎn)

寫實(shí)畫派：并非迷戀繪畫技術(shù)

這個圈子的人，沒有人把自己叫做寫實(shí)畫派。劉奇?zhèn)フf，這些畫家在繪畫時，并沒有想自己屬于哪種畫派。比如要畫一個長的并不漂亮，但很善良的女人，畫家目的是把她的本質(zhì)提煉到畫布上，只有完全寫實(shí)，一點(diǎn)不走樣地畫出來能達(dá)到畫家追求的效果，完全是為了對象的需要。比如畫螃蟹，如果很寫實(shí)地畫出來就已經(jīng)很漂亮了，完全寫實(shí)畫出來，比寫意畫更有表現(xiàn)力。畫家往往是根據(jù)不同的表現(xiàn)對象，選擇表現(xiàn)手法，并不是機(jī)械地追求某種風(fēng)格。寫實(shí)油畫的畫面處理要通透干凈，技術(shù)要求自然很高。而寫實(shí)是一點(diǎn)不能走樣的，畫得非常細(xì)，一點(diǎn)處理不好，就會又膩又臟。因此，寫實(shí)油畫并不是迷戀技術(shù)。

繪畫技術(shù)的高超，也正是寫實(shí)畫派走勢強(qiáng)勁的重要原因。當(dāng)代寫實(shí)油畫符合大多數(shù)人的審美觀，易懂易看。西安市美協(xié)秘書長劉奇?zhèn)ソ榻B，寫實(shí)畫家筆下形象的造型準(zhǔn)確、色調(diào)真實(shí)，高技術(shù)含量提升了他們繪畫的品質(zhì)，這正是贏得市場高價位的關(guān)鍵。他介紹，一張好的寫實(shí)油畫，創(chuàng)作起來非常不容易。比如畫家冷軍，他在寫實(shí)油畫上造詣很高。雖說目前，寫實(shí)油畫的市場行情很好，但是，一些畫家本人受到的影響卻很小，受益也非常小。

照相機(jī)：永遠(yuǎn)不可能取代寫實(shí)油畫

照相機(jī)永遠(yuǎn)不可能替代繪畫，對此，郭北平觀點(diǎn)鮮明。他說，寫實(shí)畫派在中國有廣泛的受眾群。寫實(shí)油畫在繪畫基礎(chǔ)上賦予了作者的思想內(nèi)涵，非常符合中國傳統(tǒng)文化精神。齊白石說“太似媚俗，不似欺世，妙在似與不似之間”，一直被我們引為經(jīng)典的藝術(shù)追求境界，這也概括了中國傳統(tǒng)的藝術(shù)觀。藝術(shù)家看到大山大河，和自己心靈碰撞產(chǎn)生的“跡畫”，帶有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格和痕跡，但始終遵循著天人合一的中國藝術(shù)追求。

寫實(shí)油畫有兩個極端：一端是“最高級的攝影”；另一端，則是徹底的抽象。其間，有很多點(diǎn)，每個畫家只是選擇了一個點(diǎn)而已。照相寫實(shí)主義，和商業(yè)美術(shù)密切相關(guān)，是人們采用各種高科技的手段，極盡細(xì)如毫發(fā)之能事。

但在中國傳統(tǒng)的審美意境和品評標(biāo)準(zhǔn)中：意、神、妙、能是藝術(shù)品的四個境界，而“能”為最末。照相寫實(shí)主義，以其超人的描繪功底使人嘆服，但有時也會因?yàn)槿狈χ黧w意識的表現(xiàn)和“神似”之美，沖淡了油畫藝術(shù)獨(dú)有的魅力，因此在專業(yè)領(lǐng)域的評價并不高，這和大多數(shù)缺乏油畫藝術(shù)鑒賞能力的普通受眾是有很大差別的。

反思

遠(yuǎn)離了士人畫的趣味 值得警惕

在當(dāng)今世界文化多元化的背景下，所有藝術(shù)家都在經(jīng)受著新舊價值觀、文化觀的激烈震蕩，面對社會與市場的發(fā)展變化與需求，一些寫實(shí)油畫作品，滿眼的討好，滿眼的吸引眼球，滿眼的不甘寂寞。市場上很多買畫的人喜歡描寫細(xì)膩寫實(shí)的作品，也有一些藏家喜歡追逐市場熱點(diǎn)的個性張揚(yáng)和風(fēng)格怪異的作品，但在這兩個領(lǐng)域都存在著一些品格低下的作品，這樣畫家的文化品位、精神內(nèi)涵不停下降。郭北平認(rèn)為，看了某些畫，分明能感覺到這些畫家名也需要，地位也需要，錢也需要。這部分人一味地討好大眾，已經(jīng)遠(yuǎn)離了中國傳統(tǒng)士人畫的審美方向，令人擔(dān)憂。

感動不了觀眾 不算好作品

“現(xiàn)在很少有能感動我的作品了?！崩弦惠叺闹彤嬎囆g(shù)家、西安美院諶北新老師認(rèn)為：油畫首先講究的是色彩，不能在色彩上很好把握并有所創(chuàng)新，只是一味追求逼真，是在藝術(shù)追求上走彎路。此外，油畫講究筆觸，古代著名的書法家、畫家等都有獨(dú)特的個性筆觸，才能形成鮮明的風(fēng)格。此外，作品還要體現(xiàn)時代風(fēng)貌，只有不斷深入和觀察生活，才能畫出感動人的作品。

現(xiàn)在有些畫家技巧提高了，但題材和表達(dá)內(nèi)容卻離生活太遠(yuǎn)，很難感動人。諶北新老師認(rèn)為，市場只能算是衡量藝術(shù)品的一個方面。他覺得，就欣賞而言，人們的審美水平需要正確引導(dǎo)，才能逐步提高。

寫實(shí)油畫 應(yīng)有典型生動的時代性

“寫實(shí)油畫發(fā)展到現(xiàn)在，更注重商業(yè)性、復(fù)制性和參展性?！碑嫾?、當(dāng)代藝術(shù)家楊兵認(rèn)為，這是寫實(shí)油畫留給他的主要印象。他介紹，寫實(shí)油畫相對于其它藝術(shù)形式來說，容易取得畫面效果，贏得大眾的認(rèn)可和關(guān)注。所以，一些畫家往往看重功利性，作品往往多考慮參展性、獲獎幾率等等，在藝術(shù)價值的追求上就會有些欠缺。加上市場利益的一些誤導(dǎo)和“引導(dǎo)”，一些寫實(shí)油畫將自己的標(biāo)準(zhǔn)降格為客觀相似，只在造型追求上滿足于視覺，而違背了寫實(shí)繪畫的精神內(nèi)涵等需求，這種發(fā)展，對寫實(shí)油畫的未來是非常不利的。

寫實(shí)油畫如何體現(xiàn)時代風(fēng)貌？他認(rèn)為，主要是要反映和揭示社會問題，具有典型生動的時代性。著名油畫家羅中立的超寫實(shí)主義作品《父親》，就是最好的一個例子：這幅作品飽含深情刻畫出了一位中國普通老農(nóng)的典型形象。甚至在微小的細(xì)節(jié)中，畫家都注意了時代符號的運(yùn)用：畫面中的父親左耳上，夾了一支圓珠筆。圓珠筆這個小細(xì)節(jié)是那個時代抹不去的標(biāo)記，據(jù)說，這樣就體現(xiàn)了解放后的農(nóng)民已經(jīng)是有文化的農(nóng)民了。從這個意義上說，這個細(xì)節(jié)深刻地詮釋了油畫《父親》的時代意義，它深刻的思想內(nèi)涵和外延意義比用文字來解釋要好得多，并因此深深打動了無數(shù)觀眾。