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椅子，作為我們生活中必不可少的一部分，平時我們卻很少注意他們。關于椅子以及設計師，大家可能也是知之甚少。今天我們就特別跟大家分享一下，國外30年的歷史中，那些里程碑式的椅子設計。讓我們一起看一下 Tom Dixon、 Marcel Wanders、Patricia Urquiola、Ron Arad、Joris Laarman、Front literally等在內的這些優(yōu)秀設計師們，是如何打破常規(guī)來進行設計的~

1.1998年倉俁史朗設計的的布蘭奇女士（1988）

一個罕見的家居作品并且極具表現(xiàn)力。倉俁史朗以布蘭奇·札波依斯命名他的塑膠樹脂和他那擁有鋁管凳子腿的塑料椅子。參照對《欲望號街車》中的倒霉女主人公住所的遐想，仿造的花瓣被鑄在扶手中，并將多余的氣泡抽出以保證完美無缺的外觀。倉俁史朗作為日本最有影響的設計師之一一直影響至今。在他逝世2年之后他那70kg的椅子被送到Vitra家居公司生產。

2.Jonathan Crinion 設計的羚羊椅子是加拿大設計界的里程碑。(1988)

Jonathan Crinion 的椅子有一個曲折的開始。2002年，Keilhauer在NeoCon重新引進了這款椅子，PamelaYoung在Azure寫到，制造商復活了羚羊椅子，Jonathan Crinion設計的室內和室外的咖啡椅成為了加拿大設計的典范。這把椅子1988年問世，12年后因它的前制造商沒有繼續(xù)付版權稅，設計師就重獲了這張椅子的許可證。沿襲了原版設計，現(xiàn)在人們使用的是嵌入一些板條木頭的全金屬羚羊椅子。

3. 1989年Vico Magistretti設計的銀色椅子

Vico Magistrett出生在藝術世家，他曾是一名意大利藝術大師，并深受與他同時代的Achille Castiglioni 和Enzo Mari所影響。他也是一名專注于經(jīng)典的藝術家，銀色椅子就是一個很好的例子。Magistretti癡迷于Marcel Breuer 為Thonet設計的椅子S32。因此他開始著手將用現(xiàn)代的方式重新表現(xiàn)20世紀20年代的經(jīng)典制作。他用高級塑料代替柳條編織成的靠背和座位盤，用四條鋁制椅腿代替了U型鋼管，這件作品是他名噪一時。這把椅子也代表了目前還在生產該椅子的意大利公司——De Padova的鼎盛時期。

4. 1990年Masanori Umeda 設計的玫瑰椅

僅僅在EDRA品牌椅子成立幾年之后，玫瑰椅子就問世了，而這把玫瑰椅也暗示了即將到來的極其不尋常的設計。意大利的生產商多以成功的設計而聞名（CAMPANAS兄弟設計師設計的法維拉（FAVELA）椅子），也因失敗的設計而聞名（皮革制椅子，也是CAMPANAS兄弟設計師設計的）但最重要的是，它抓住了機會并在極不尋常的設計中樹立了自己的品牌。依據(jù)意大利移動沙龍展覽(Salone del Mobile)來看，玫瑰椅無疑是一個歷史的里程碑，而制作玫瑰花瓣本身也是一項挑戰(zhàn)：從生產的角度來看，因為制作中他們追求混合極端的先進技術和精細的手工工藝而顯得十分復雜，并且，他們不走尋常路——毫無顧忌的引用花的形狀來設計座椅，而制作這個椅子的工藝、技術以及設計理念是不可復制的。

5. 1991年 TOM BIXON 設計的S椅

回溯到這種選擇光滑的紫銅色調產品的年代，這種用金屬和麥稈為材料，手工精心制作的椅子一下子讓TOM DIXON變成了名人。在他的著作《DIXONARY》中，DIXON闡述了他自我突破背后的那些設計觀點，他回憶道：“·····說真的，我唯一記得的就是我在一張餐巾的背面畫了一只雞的涂鴉并且我想我可以把它做成一把椅子。我稍顯成功的設計似乎是可以以不同的方式來解讀，而這些解讀往往與最初的想法大相徑庭。如果以最初的出發(fā)點來看，這把S椅對我來說就是一只雞，對于其他人這把椅子時常被描述成一個女性的形體，而另一些人則是一簇火焰，亦或者是19世紀60年代流行的某個產物。”坎佩樂尼（CAPPELLINI），這個用生態(tài)皮革制作椅子的意大利品牌家具公司，正持續(xù)不斷的發(fā)掘新的人才和開展自己的事業(yè)。

6.1994年比爾.斯頓夫和唐.查德維克設計的艾龍辦公椅

這一工作椅的誕生具有無法企及的革命性意義。剝離了所有不必要的材料，選用了那個時代聞所未聞的網(wǎng)狀椅背和座墊。艾龍椅也是最早的在家具設計中注重廢料處理的設計之一。它的成名也幾乎是因為自身的設計。原本是為老人使用設計的，用來取代養(yǎng)老院的泡沫軟墊躺椅。隨后被作為一款辦公椅推出進行測試，市場普遍對它的外觀評價不高。（馬爾科姆格.拉德維爾在他的著作《決斷》中描述了在發(fā)售前的那些不愉快的細節(jié)）在90年代被網(wǎng)絡公司爭相搶購，然而在那時候卻被認為是設計失敗的象征?，F(xiàn)在，它比以往任何時候都更受歡迎，成為赫曼米勒最為著名的產品。（艾龍辦公椅在設計史上的重要意義不可低估。設計上大膽摒棄不必要的材料，選用當時聞所未聞的網(wǎng)狀椅背和坐墊。此外，它也是最早將廢棄材料融入設計的家具設計產品之一。）

7. 1995年Droog 設計的繩結椅 

Marcel Wanders實際上是個自有品牌，而他的同行Moooi幾乎就是現(xiàn)代荷蘭設計的同義詞。但他這次推出的是Droog設計的這把同時融合了高端與草根科技的椅子。用來編織的繩子是一種結合了芳族聚酰胺*和碳纖維的材料，用這樣的繩子編出椅子的形狀，然后浸入環(huán)氧樹脂中，再烘干。Droog還記得這把椅子的首秀——在米蘭相關系列展覽中推出了這個作品——在當時引發(fā)了一陣騷動：“開幕式那天，人們蜂擁而來，結果不得不動用警察來維持展廳外的交通?！?Cappellini買下了這個作品，直到2011年才停產該產品。

*芳族聚酰胺：用以制造子午線輪胎及防彈背心等輕質高強度合成纖維。

8.2000年Marijn van der Poll設計的敲打椅(2000)

另一個Droog設計的代表作敲打椅在世紀之交的時候狠狠地將了傳統(tǒng)類型的座椅設計敲打了一番。它的包裝本身就是一種挑釁:一個不銹鋼盒和一把錘子，你可以用錘子隨你所愿地打造椅子造型——與此同時也可以好好發(fā)泄一下。當然它并不是每個人的最愛(紐約時報抨擊它是偽裝成無用家具的“壞”雕塑),但是——就像類似的敲打花瓶一樣——它反映了Droog設計成員的顛覆性精神。

9.2002年Maarten Baas設計的煙椅（2002)

有什么比焚燒代表過去的象征的方式來代表向前看么？煙椅系列作品標志著設計舞臺上另一個壞孩子的到來。作為他在Eindhoven設計學院的畢業(yè)設計, Maarten Baas焚燒Rietveld, Frank Lloyd Wright, Eames, Gaudí和其他人的椅子作品。作為Moooi公司初期的第一個大動作, Moooi公司挑選了三件投入生產,簡單組裝這些椅子然后再進行點燃。至于Baas,他接著又開始著手其他的特殊設計項目，如粘土系列和實時系列。在2010年Azure的采訪中,作為當時邁阿密設計展的主設計師Baas，闡述到：“在設計的世界里,90%你看到的是非常理性的,你可以解釋它為什么這么好。我認為真正的美是在自然界中,但它常常難以解釋或者又是非理性的?！?/p>

10.Patricia Urquiola帕特里夏·奧奇拉2002年設計的峽灣（2002）

在被《快速公司》、《紐約時報》和《華爾街日報》等媒體爭相報道而變得家喻戶曉之前——多產的帕特里夏·奧奇拉就已經(jīng)攜著她所設計的座椅“峽灣”步入米蘭家具展的聚光燈下。這把椅子(最近的一次家具更新所示)是典型的奧奇拉風格，她將個人色彩的融入到工業(yè)生當中。（“我用諷刺來詮釋我個人的問題，”她在2007年接受Azure采訪時說到。）峽灣是她比較內斂的設計之一，她接著為Moroso所創(chuàng)造Volant,Antibodi Biknit,波希米亞和其他華麗的軟座椅設計被定位為室內裝潢，這是最終產品的重要組成部分。為意大利的現(xiàn)代主義注入女性化的風格，Moroso和奧奇拉的合作也終于迎來了美麗的結果。

11.2002年菲利普·斯塔克為卡特爾公司設計的路易斯幽靈椅（2002）

這把椅子有一千個仿制品——他們全部僅僅是原始的幻影。像Juicy Salif一樣，路易斯幽靈椅是純粹的斯塔克設計。在這對座椅而言偉大的一年中，幽靈椅是第一個在家庭中流行到值得稱為神話的樹脂椅子。法國的設計師最擅長對用打油詩表達他們的設計,而當他首次展示這把座椅時，他說：“這是一個叫“路易”的東西,像一種幽靈,像一種映像,亦或是一把椅子的陰影,所以我叫它路易斯幽靈椅,它是路易之魂…大家能夠認出它,看到它就像看到某種熟悉的東西。如果你想讀懂這把椅子,如果你想隱藏自己，你可以讓自己與他融為一體。這是一種半消失,非物質化的東西。像所有基于我們人類文明的產品?！?/p>

12.2003年坎帕納兄弟為環(huán)境設計研究協(xié)會設計的Favela（2003）

如果塞爾吉奧·羅德里格斯是本世紀中葉巴西的設計教父,那么溫貝托·坎帕納和費爾南多·坎帕納則代表了他們國家的千禧一代。他們的家具把自我意識帶入圣保羅的幽默的精神(Vermelha和Corallo椅子)和巴西那些非正式群體當中。它的靈感來自于城市的貧民窟,在那里足智多謀的租戶建立自己的房屋和設施, Favela是手工組裝的,所以沒有任何一對盡然相同。當然,這種木塊兒的組合體也可以被視為一種邊緣化的象征從而變成了奢侈品。幽默作家David Rakoff在他的文章中開玩笑地說,“不要太舒適, 巴西貧民窟一個家庭的平均月收入在二百雷亞爾,約合72美元。Favela零售價為3000美元?！?/p>

13. 2004年Ron Arad為Driade設計的MT（中空）椅子  (2004)

Ron Arad 設計的MT椅子融入了眾多的科技，通過滾塑成型技術做成了雙色中空的有機線條椅子（2014年面世的陪護椅）。滾塑成型是將包裹了一層塑料的單模在高溫箱中旋轉，當?shù)谝粚永鋮s時，第二層通過注塑使椅子成型。這樣一來這個模具就可以用來制作雙面著色的復雜形狀：外層是粗紋理的白色或者沙灰色，里層是表面光滑的紅色、淺紫色、黑色或是紫色。Ron Arad 將其創(chuàng)意運用到新的制造工藝中，并將一如既往地延續(xù)其創(chuàng)新性。

14.2005年Ross Lovegrove為Moroso設計的超自然椅子(2005)

另一件不安套路出牌（不走尋常路）的設計，是 Ross Lovegrove 與 Moroso 合作設計的最具前沿科技的椅子。由聚丙烯制作的超自然椅，異形靠背以流暢優(yōu)美的線條與座面、椅腿無縫連接。這需要四道復雜的工藝來完成：首先要加熱模具，然后讓氣體透過椅背來制作穿孔，座面脫模后要放入單獨的木質模具中晾干，雖然制作過程繁瑣，但最后出來如此讓人驚艷的作品還是值得的。

15.2006年設計師吉岡徳仁所設計的Pane（面包椅）

為什么燒制一個簡單圓柱形椅子的時候要采用復合模具材料呢?日本設計師吉岡徳仁受到國家地理一篇關于超強纖維的文章啟發(fā),決定采用一種由聚酯纖維彈性體制成的復合材料,通過填滿圓柱形容器后加熱塑形來制作他的Pane chair（面包椅）。當完成后取出來，椅子就像一個巨大的白色海綿，它的強度足以支撐用戶的重量。吉岡展示了他在2006年米蘭設計周期間在Moroso旗艦展廳制作的椅子，采用半透明纖維制作的雪堆裝置布滿了整個空間。如果我們的眼睛可以品嘗美味，那么這一塊塊質地輕盈、構造精致的“面包”，亦真是著實令人垂涎！

16. 2006年Konstantin Grcic為Magis設計的作品Chair_One

Konstantin Grcic被稱為椅子的神，最令人敬佩的是他理性的設計方法。即使是他最精致的設計作品Chair_One，也是一件設計制作過程中的直接產品，而不是個表現(xiàn)形式的習作。正如他在2007年6月回答Azure的作者Tim McKeough所提的問題那樣，當Magis 要他制作一個用鋁壓鑄的椅子時，他的工作室發(fā)現(xiàn)這種材料需要應用在小細節(jié)上才能體現(xiàn)最佳效果。因此他們采用電線和鋁板，把它們塑造成“一種畫成三維形狀的線條……我們被一種遵循某種流程的邏輯所引導，而這個過程促使我們逐步做出某些決定?！?/p>

17. 2006年Joris Laarman設計的椅子骨骼 (2006)

荷蘭設計師Joris Laarman將仿生學以一種全新的形式應用到了他的“骨骼”系列作品里。椅子形狀的算法基于Laarman樹木和骨骼生長自然過程的研究。這段代碼用于3D打印椅子的陶瓷模具。雖然椅子是鋁制的,Laarman表示，但這種自然導出的算法過去常常被用于用于任何形狀或尺寸的建筑形式。與此同時,這位設計師也已投身于許多其他的開拓創(chuàng)新當中，并使他的諸多新發(fā)現(xiàn)在開源平臺下邊的觸手可及。

18.2007年Daniel Libeskind為Nienk?mper所設計的“心靈之家”

在過去8年中，曾到訪過安大略皇家博物館的人會認出由Daniel Libeskind設計的這把特別用水晶雕刻的椅子。該設計者與著名的加拿大人制造商Nienk?mper共同合作。Klaus Nienk?mper在2008年AZure的3月～4月的期刊上，發(fā)布了制作流程的細節(jié):“我第一想法是，不用任何的玻璃和皮革是絕對不可能的，但是丹尼爾卻很從容的工作著。我詢問他是否考慮做一個模型，而他做了一大堆。我們做了些（靈活的）調整，把他變成了一把真正可以坐的座椅。我們還做了一個實物模型，他來看完之后欣喜若狂。我認為未來的一整個世紀，它都將是最具品質的椅子?！?/p>

19.2007年Front的“草圖”（2007）

Front是一個由Sofia Lagerkvist， Charlotte von der Lancken 以及 Anna Lindgren 組成的瑞典設計三人組。他們第一次抓住設計世界的眼球是因為他們發(fā)布了一系列帶有非常規(guī)合作者圖案——一只正在通過啃食表面而露出棉麻布底層的老鼠的墻紙。毫無懸念，這個小組繼續(xù)做了更瘋狂大膽的實驗。這把椅子，作為“速寫”（Sketch）系列的一部分，通過最先進的技術創(chuàng)新，保留了動物天生的俏皮蜿蜒的靈魂。得益于動作捕捉（Motion Capture）這個技術，這個三人組能在空氣中完成這些家具的草圖，并將這些環(huán)狀的筆觸轉換成電子文件導入3D打印機中，通過一個又一個內置圖層建造出那些古怪的圖形。

20.2008年Bouroullec兄弟為Vitra的家具定制

Ronan and ErwanBouroullec這對大名鼎鼎的兄弟藝術家推出的作品中散發(fā)出一股擋不住的優(yōu)雅氣息。這一系列因自然有感而發(fā)的椅子作品，專為Vitra定制，設計歷時四年，它們由三層盤根交錯的樹枝狀材料制成，這些樹枝狀材料構筑出類似籃子形狀的座椅；這三層是用纖維增強尼龍制成的注塑材料，與之相連的椅子腿也與整體的有機風格融為一體。這套椅子在2008年大受歡迎——各大設計展紛紛展出這套作品——協(xié)和的造型與多彩的組合注定它們將成為瞬間的永恒。

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　　我們是DATS翻譯小組，我們愛設計愛英語，通過翻譯設計的文章共同學習進步，雖然我們還有許多不足，但是只要把每個人的微小的力量聚集起來，總有一天會發(fā)出耀眼的光芒~

文章來源：

http://www.azuremagazine.com/article/top-30-iconic-chairs-past-30-years-part-1/ 

http://www.azuremagazine.com/article/top-30-the-most-iconic-chairs-of-the-past-30-years-part-2-starck-arad-front/ 

本文翻譯由DATS翻譯小組成員 Haku、SISENdesign、Jeff、養(yǎng)小魚、xlxdesign 、最光陰、Backet、NoNo“ 、MOMO、初九、mokey、親愛地小孩丶、IAN_000 、BWoMILD 共同翻譯完成。

翻譯校對：Haku

視覺設計：初九