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他是立身于傳統(tǒng)瓷區(qū)的鈞瓷人，雖行事低調、專注沉穩(wěn)，其作品卻是業(yè)界關注之焦點。“趨于古典，殊于傳統(tǒng)”，他就是“志鈞盞”的設計者——中國陶瓷設計藝術大師劉志鈞。

劉志鈞生于藝術世家，自幼隨父學習繪畫。作為一名設計師的他，熱衷工作之余“玩泥兒”。不經(jīng)意間的跨界行為，更令他陶醉其中。成為一名陶瓷藝術家后，把鈞瓷藝術發(fā)揚光大成了他畢生的愿望。

腐——鈞瓷感懷（1999）

鈞瓷發(fā)端于東漢，是宋代五大名窯瓷器之一，被稱為國寶、瑰寶。以獨特的窯變藝術而著稱于世，素有“黃金有價鈞無價”和“家有萬貫，不如鈞瓷一件”的美譽。

他師從于張守智、尚揚、楊國辛、付中承、晉佩章、楊文憲、徐國楨等當代大家，集中西之學，兼諸師之長，在傳統(tǒng)陶瓷文化藝術基礎上融入現(xiàn)代陶瓷設計理念與手法，作品“志鈞盞”出類拔萃。

志鈞盞之坤盞，窯變冰熊

盞是飲器的一種，雅士稱之為“茶甌”，流行于唐宋兩朝，在詩文中多與茶、飲茶相關的詞句一同出現(xiàn)，不僅是飲茶品茗的實用器具，也是文人雅士手中品味賞玩的美物。

他主張現(xiàn)代鈞瓷要充分借鑒和吸收其他姊妹藝術門類的裝飾性特點，如浮雕、繪畫、當代陶藝等，豐富藝術表現(xiàn)形式。認為鈞瓷創(chuàng)新更要體現(xiàn)中國精神和中華氣質，彰顯民族精髓。

特大雞心碗（2010）

窯變效果宛若國畫潑彩，又似青綠山水，是個性、氣質、修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。

他提倡“新鈞瓷藝術”和“陶瓷、藝術、生活”理念，用瓷土演繹東方美學，以釉色渲染中華人文，以設計引領陶瓷藝術，致力陶瓷藝術與生活之融合。

輪回·禁果（2005）

一組兩件陶瓷雕塑，借蘋果之形，企圖在古老的《舊約·創(chuàng)世紀》與當下的建設地球綠色家園之間，構筑起一種讓人類敬畏的信仰力量。

他強調“人文第一，審美次之”的創(chuàng)作觀念，善于從生活中發(fā)現(xiàn)、捕捉美，搜集各類素材，豐富表現(xiàn)形式，催生新的創(chuàng)作靈感。其作品首先講求實用，其次才是觀賞性。

祥云系列（2015）

以“祥云”為主題，局部使用透雕、浮雕等雕塑手法，有承天瓶、云卷、云起云墮、云鸮瓶、云騰和云之上6件鈞瓷作品，獲“首屆中國陶瓷藝術展暨第十屆全國陶瓷藝術與設計創(chuàng)新評比”金獎。

年逾不惑，漸近天命，舉手投足間毫無鋒芒，語調詼諧，雙目光華透亮，仿若隱于市井之間的高手——這就是劉志鈞，這個把自己的根扎在鈞瓷藝術的中年人，如其作品一般，愈發(fā)樸實與厚重。

志鈞盞之乾盞

藝術盤

鈞釉鏤空斗笠碗

鏤空系列作品之《O2》

高足羅漢碗

玄紋豆豆瓶

韻瓶

小口天球瓶

余瓶

長頸瓶